白癜风怎么治疗好 https://m-mip.39.net/nk/mipso_4626906.html今年6月15日~18日，中国嘉德拍卖推出了一枚刻乾隆款的蓝宝石雕“洋菊”戒指，这枚戒指属于“痕都斯坦”工艺风格。你以为乾隆帝戴在手上的只是一朵蓝色的小花？与前朝相比，盛清时期的宫廷艺术，有一个特别突出的现象，就是域外艺术元素的不断涌入。比方欧洲的玻璃和烧造彩瓷的技艺，促进了清宫珐琅彩的试烧和成熟，从而让中国瓷器展现出丰富绚烂的色彩效果；而在玉雕方面，自18世纪中叶，清帝国征服新疆之后，印度北部以及奥托曼帝国制作的伊斯兰风格玉器，也就是痕都斯坦玉，便在宫中愈发流行起来，这并不单纯是对新奇艺术元素的喜好，更意味着乾隆帝借物彰显的“武功”成就。戴上这枚痕都斯坦工艺雕成的蓝宝石洋菊戒指，便好像是戴上了胜利的勋章，乾隆帝挥起的手，也将他的心带向诗和远方。
清乾隆御制蓝宝石洋菊纹戒指
D:2.8cm痕都斯坦工艺风格
供御：宫廷瓷器及古董珍玩专场Lot.
中国嘉德年春拍估价：RMB1,,~2,,
?乾隆帝的战利品，痕都斯坦玉器
蒙兀兒帝國花式盤
此盘于乾隆三十三年（）年，
由清廷驻叶尔羌办事大臣“旌额里”进贡
盘上刻御制文〈天竺五印度考讹〉
乾隆帝在文中考证了“痕都斯坦”一词的译名流变
台北故宫博物院藏
目前，两岸故宫藏有大约八百件伊斯兰风格玉器，它们通称为“痕都斯坦玉器”。今天，如果你去英国维多利亚与埃尔伯特博物馆（VA）的印度艺术展览厅参观，还能看到大量风格相同的玉器。“痕都斯坦”是汉语对印度语“地名”的音译，从《钦定皇舆西域图志》可以了解到，在乾隆帝的意识里，“痕都斯坦”指的大致是位于北印度一带，即当时的蒙兀儿帝国，他将有伊斯兰风格的玉器，都叫做痕都斯坦玉器，也就是蒙兀儿帝国制作的玉器。在乾隆帝的时代，今天的印度、巴基斯坦，及中亚等地域，都有伊斯兰教的广泛分布。也是依靠宗教上的联系，北印度制作的玉器，得以在新疆地区流通，并被那里的族群（主要是天山以南的回部）接受和使用。也因此，当乾隆二十一年（）对準葛尔部发动的第一次战争胜利后，回部首领会将伊斯兰风格的玉器作为“重宝”贡入清宫。所以说，此后近半个世纪时间里，痕都斯坦玉器在清宫流行，很大程度是由于乾隆帝要彰显自身“文治武功”成就。可以说每一件从新疆进贡而来的玉器，都是一座胜利的纪念碑。《钦定皇舆西域图志》
痕都斯坦在拔达克山西南，爱乌罕东。国工治玉以水磨成器最精，为内地所弗逮。旧与叶尔羌贸易。乾隆二十五年颁敕书赐物，令通市如故。其地盖北印度交界，北极高二十九度十五分。当为古罽宾国。
不过，根据学者的研究来看，清宫藏有的所谓痕都斯坦玉器，其实并不都是北印度蒙兀儿帝国制作的，这主要是由于伊斯兰教分布广泛造成的。两岸故宫所藏相关作品中，蒙兀儿帝国（MughalEmpire，~）的作品数量是最多的，另外也还有部分土耳其奥托曼帝国（OttomanEmpire，~），以及新疆等地区的作品。通过清宫痕都斯坦玉的广泛来源，我们可以看到中国内陆，与新疆、北印度、土耳其等地之间繁荣的经贸关系——而这也是除了单纯欣赏艺术品的美感之外，艺术史研究可以为我们拓展的宏大视野。
虽然清宫痕都斯坦玉器的来源是比较多样的，但蒙兀儿帝国的作品还是有比较突出的风格特征，大致来说它们会更注重使用细腻刀工，在玉石上表现层叠花叶的纹理，虽然层次丰富，但抚摸起来却感觉十分顺滑，用乾隆帝自己的话来说，就是“抚处不留手”。乾隆帝也十分喜欢在这些远方来的玉器身上，刻自己的御制诗文。
17世纪中瓜瓣杯蒙兀兒帝國艺术高峰期作品
台北故宫博物院藏
就蒙兀儿帝国自身的情况来看，玉器的艺术水准也与国势的发展紧密相连。17世纪中叶，第五代君王沙加罕（-）执政时期的玉雕，具有最为杰出的艺术成就，当时来自欧洲、波斯等各地的艺匠，都在为蒙兀儿宫廷服务。然而此时，中国正值明末清初之际，双方并无往来。到了18世纪中叶，也就是痕都斯坦玉器进入清宫之时，蒙兀儿帝国已经土崩瓦解，早已不能制作精美的玉器了，所以说乾隆帝在宫廷中见到的最为精美的痕都斯坦玉器，大多应该是来自一百年前蒙兀儿帝国的“古董”。
?乾隆帝的蓝宝石洋菊文戒指——
来自17世纪中叶的蒙兀儿古董？
清乾隆御制蓝宝石洋菊纹戒指
正面、背面“乾隆”刻款
中国嘉德年春拍Lot.
小艺君前文提过，蒙兀儿帝国在17世纪中叶的国势最为强盛，玉雕成就也颇为杰出，到乾隆帝执政的18世纪中期，蒙兀儿帝国已无优秀作品产出。乾隆帝得到痕都斯坦玉器的途径，主要依靠进贡。回部首领、清廷驻新疆官吏、川陕总督、中央大员（和珅）都会为他进贡。从实际情况来看，相对于回部首领，善于讨皇帝欢心的清廷官员，更乐意花重金，经由商人，从蒙兀儿败落的皇亲贵胄之间，为乾隆帝搜罗精美的痕都斯坦玉器。
所以，结合选用的珍贵蓝宝石，和细腻雕刻的层叠花叶，以及精美的黄金镶嵌等因素，
小艺君在此大胆推测：
嘉德今年春拍推出的“蓝宝石洋菊文戒指”，很可能是某位大员给乾隆帝的贡品。
蓝宝石洋菊文戒指
?洋菊
痕都斯坦玉器上的洋菊，应该是今天所说的“金盏菊”，在欧洲西部、地中海沿岸、北非和西亚等地都有分布。乾隆帝也有让宫廷画师郎世宁，为他制作这类外来花朵的绘本。
左上：蒙兀兒帝國花式盤
台北故宫博物院藏
右上：清乾隆御制蓝宝石洋菊纹戒指
中国嘉德年春拍Lot.
左下：金盏菊
右下：清郎世宁画洋菊軸
台北故宫博物院藏
?“蓝”：是异国情调，
还是对祖父康熙的怀念？
其实从康熙朝开始，清宫制作的艺术品，特别是和西洋技术有关的“珐琅彩”相关作品上，就精彩描绘“蓝色小雏菊”。特别有意思的是，这种蓝色的西洋花卉，往往和中式风格的山石，以及中国本土的物种（例如：灵芝）结合，体现出清宫对东西方艺术的包含容纳。
从清宫收藏的痕都斯坦玉器来说，多见青、白玉雕刻的碗、盘等大件作品。而嘉德这枚“蓝宝石洋菊文戒指”，十分罕见的是用蓝宝石雕刻。这枚结合了“蓝色洋菊”和“痕都斯坦”双重因素的戒指，会不会在当年既呼应了乾隆帝的武功，又回望了康熙帝以来的成就，是需要思索的。另外值得一提的是，就蒙兀儿玉器的发展情况看，戒指也是其艺术高峰期出现的器型品种。
清康熙铜胎画琺瑯粉红地山水紋盒
台北故宫博物院藏
清康熙宜兴胎三季花三果碗
台北故宫博物院藏
掌上的秘密花园与皇帝的诗和远方
圆明园，清朝皇帝的秘密花园，今天的我们早已不知它的迷人样貌。但我们还可借助高士奇的《蓬山密记》来想象他的风采。
《蓬山密记》高士奇
康熙癸未（），三月十六日，臣土奇随驾入都。十七日，至畅春苑即命入内直...二十一日，御前内侍到直庐传旨：“尔在内历有年所，与众不同。今日令尔遍观园中诸景。”...转入暖阁，彝鼎古玩，西洋乐器，种种清迥。又至斋后，上指示所种玉兰腊梅，岁岁盛开。时，箓竹两丛，猗猗青翠，牡丹异种...随上登舟...绛桃时已花谢，白丁香初开，琼林瑶蕊，一望参差。黄刺梅含英耀日，繁艳无比，麇鹿埠麂驯卧山坡，或以竹篙击之，徐起立视，绝不惊跃。初出小鹤，其大如拳，孔雀、白鹇、鹦鹉、竹鸡，各有笼所。...少顷，至东岸，上命内侍引臣步入山岭，皆种塞北所移山枫、婆罗树，其中可以引纤，可以布帆，隔岸即万树红霞处。桃花万株，今已成林。上坐待于天馥斋，斋前皆植腊梅，梅花冬不畏寒，开花如南土。转入观剧处，高台宏丽，四周皆楼，设玻璃窗。上指示壁间西洋画令观...
从这些文字，我们可以看到，在皇帝的秘密花园中，那些东方的和西方的，中国的和异域的珍奇花卉草木，文化瑰宝共会一堂的壮观场面——它们无问东西，代表的正是皇帝富有四海的国家宝藏！
你还觉得乾隆皇帝的品味是“农家乐”吗？
这种珐琅彩的“百花”装饰技法，可谓是盛清时期的“当代艺术”。它的外国祖母，在今天的德国梅森“meissen”。清宫用珐琅彩制作百花盒，体现的正是对西洋技术与文化进行的本土化改造。
以上作品均藏于台北故宫博物院
清雍正珐琅彩万花锦纹碗
估价：RMB6,,-10,,D：10.2cm
中国嘉德年春拍Lot.
清乾隆铜胎画琺瑯山水人物瓶
台北故宫博物院藏
本次嘉德的春季大拍，推出了一件“清雍正·珐琅彩万花锦纹碗”，这件华丽的作品，也正是清宫融合中西方艺术精髓的作品。
“无问东西”不只有电影，“无问东西”在历史中从未停止脚步。快来嘉德春拍，和小艺君一起看盛清时期的无问东西吧。
小艺君推荐阅读：
邓淑蘋，〈玉瓢一握如瓜瓣，有蒂有叶还有花一谈谈痕都斯坦玉器的入传与影响〉，台北故宫编《故宫文物月刊》，年第期。
邓淑蘋，〈伊斯兰的奇葩─雕有乾隆御製詩的痕都斯坦玉器〉，台北故宫编《故宫文物月刊》，年第75期。
拍卖信息
中国嘉德年春拍：
预展时间：
6月15日~6月17日
地点：
1、北京国际饭店会议中心
（北京市东城区建国门内大街9号）
2、嘉德艺术中心B厅
（北京东城区王府井大街1号）
拍卖时间：
6月18日晚上8:00
Lot.-
拍卖地点：
嘉德艺术中心B厅
（北京东城区王府井大街1号）
拍卖时间：
6月18日晚上8:30
Lot.--
拍卖地点：
嘉德艺术中心B厅
资料整理、文/《艺术商业》孙璐
图片来源：/台北故宫博物院、中国嘉德拍卖
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