《中国女诗人诗选·年卷》
施施然主编
长江诗歌出版中心，年6月出版
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她们因时间的磨洗而显露出珍珠般的光泽施施然《中国女诗人诗选年卷》，汇聚了当代诗歌现场位前沿实力女诗人的优秀作品。这是一场盛大的精神盛宴。其中，既有翟永明、王小妮、李琦、海男、荣荣、娜夜、蓝蓝、李南等出生于50、60年代，荣膺过诗坛多种荣誉的大家，亦有90后玉珍、余幼幼、罗曼、康雪、马文秀、桉予等诗坛新锐。从入选诗人阵容来看，70、80后女诗人实力愈趋凸显和稳定，占据了总入选数量的62%,其中宇向、巫昂、尹丽川、扶桑、戴潍娜、春树、郑小琼、杨碧薇、横行胭脂、袁永苹等人各具特质的诗歌写作，代表着这个群体的创作高度与品质。
此次以年代划分，既方便了读者以历史的眼光观察，那些成名并活跃于上世纪八、九十年代的女诗人，历经时代的大浪淘沙，哪些诗人还在持续创作并贡献出了好的文本。这个越变越小的数据，因时间的磨洗而显露出珍珠般的光泽。与此同时，我们也品尝到来自85后、90后女诗人们新鲜的诗歌经验与语言异质感。而对于无论生命状态还是诗歌创作都在走向成熟、并正在成为诗坛中坚力量的70、80后女诗人，在编选中，不仅要求她们写出了完成度上佳的力作，同时更看重她们对于题材的选择与驾驭能力，技术、语言包括情感的创新性表达，以及诗意与思想所能到达的深度或高度上，须处于创新的、引领的位置。
《中国女诗人诗选年卷》得以顺利出版发行，要感谢长江文艺出版社，以及责任编辑谈骁。同时，也感谢十位优秀女诗人编委的共同努力。今年，80后先锋女诗人春树加入了我们的编委队伍，使得入选诗人结构更加可期。当然，因数量控制，遗珠之憾总是难以避免，尚有些优秀女诗人这次未能选入，那么，让我们一起期待来年的相遇。
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主编
施施然编委（按姓氏音序排列）安 琪年代
翟永明
那一小句/蹭车心得，或曰小车拐小弯/水斗犯金山/王小妮一走路，我就觉得我还算伟大/死了的人就不再有朋友/李琦香水的味道/和母亲下跳棋/丁香/五只铜扣/孙大梅不染/草地上的午餐/年代
海男因麦子的青涩摇曳而忧伤的年轻人/荣荣在海边/东湖午后密不透风的静寂/星空下的紫云英/江南路上的香樟树/娜夜在玉苍山/阳台上的摇椅/拉卜楞寺/看熊猫/杜涯致自然/漫行之春/李南在你们中间/沮丧/偶遇南京/从卓尔山远眺拉洞台/蓝蓝我和你/大海播放它粼粼的唱片/在清晨醒来之梦/你是我歌唱时的调音师/林雪在夏坝听歌/不要打扰在地里种植的人/又见大海那虚无之睛/潇潇春天的诬告/真相被抽去声音/隐喻/天空抛下的诗/代薇绽放/善意/如果爱过又分手/回忆中的人最好不要相见/池凌云刚察草原上空的鹰/我隔壁的白牡丹睡着了/在深夜磨牙的女孩/大雪中独自驾车回家/路也桃花/风声/秋天的栗树林/园子/安琪诗/杀死时间/年轻的海/你用陌生的目光/颜艾琳画家潘玉良/写给杭州的情诗/衣米一达明安·赫斯特/一块鱼从A地前往B地/噬咬/如此疲惫，如此亲密/袁东瑛我珍藏疼/王秀云大海/北海辰茂海滩酒店/船不是孤独的/和我一样独自看海的人/阿毛这一代的风雪归人/朋友圈的荷马/乡村史/海滨花园/东涯雪落了下来/在雨声里/海礁石/在跨海大桥中段/马兰静如青草，绿过荒地/给每一片落叶起一个名字/感谢/众生/草人儿除了忧伤，我给它一个好名字/蝴蝶/属于自己的天堂/唐子寓灵魂/把一条河流披在身上/古乌孙/琳子飞吧，疾病之夜/希望遇到神/春三月的爱情/这样的小雨/李见心与物为春/五月/白兰深秋里一朵小野花/我们终将以种种方式告别/赵晓梅白塔邑，一个孤独的人向往的远方/子梵梅奥义书外注/时间是瞧不起钟表的/轮渡码头或梭罗的秒针/冒犯/年代
宇向图书馆/经由洛山寺和韩国东海/狭长/尹丽川别后/如父如女/暗生活/那不是你/巫昂每天梦到一个人/黑白灰/钢琴/土地/吕约你在飞机上哭泣/驳奥登/在伦敦街头遇到甘地/在胜利女神像前/横行胭脂我们徘徊镇/给乌托邦和近处的天气预报/我们总是要到大海边去的/落日的心脏/扶桑清明/老人/房间宛如白色的信封/宝石那样神秘/西娃高原上的客车司机/在爱的男人身上，找到父亲/英语老师/孩子们/余秀华白鸟/大半个中国以外/我总是想到命运的凄苦/反思，致朵渔/金铃子灵隐寺/走在九溪烟树/青藤/灵隐寺的桂花落了一地/施施然戒律/印度洋/只有空茫的大雪配与我对饮/杨保罗的讲述/叶丽隽蒙羞礼赞/栅栏/豌豆饭，或早春/野蜂飞舞/艾子我看到雪的寒光/椰子也有椰子的命数/安海茵世界的光源就这样被全部取走/最黑的守夜人/蒙昧/布非步伊斯坦布尔/印度洋上/暮色萨福/臧海英身体论/琴声/告别/月亮记/杜青送别/度母洛妃爱情乍醒了/秋天里的摆渡人/女囚宣言/邓朝晖秋天/在荷塘/春望/竹子开裂/桑眉方程式/执手/爱是艰难的/他们不曾经历暮年/何冰凌深爱的事物无法久存/清凉引/双王村笔记——仿诗人木叶同题/白湖农场速写/贾浅浅J先生求缺记/Z小姐的臆想世界/白居易/镜子/吉尔塔克拉玛干断章/塔克拉玛干简章/红山石林/蒋艳同类/母亲/麻雀停在灌木丛/梁小曼春分/暴雨/无题/沙溪歌谣/林馥娜我有青灯挑不得/清明之眼/梁文昆天空/我养的猫总想出去/火化炉/另一个我/龙青西藏的蓝/蝴蝶/起雾的早上/那天，在龙岗石窟/路亚风雨欲来/而我，已没有理由告诉你——/爱从远方赶过来/圣徒生活/林莉鸟鸣/画春风/清明这一天/朴树/梅依然理想的爱/生活/晨祷/乐至——报国寺/那萨垭口/画圈/樱花/南子看啊我在它的高处/我喜爱/病中书/我的手/青小衣如今的雪都走在奔赴异乡的路上/说起青春/挂月峰上/哦，夕阳/秋水亲爱的儿子/它们——兼致海子/沉默/结论/舒琼我喜欢正在消逝的微小事物/登崇文阁/桑子此刻必须成为新奇的一部分（组诗）/舒丹丹雾中望那色峰海/神的教诲如此恢宏/湘江有寄/盛夏访桃花源/谈雅丽暴风雪/野蒲草/孤独者/唐月明月在上/兴昌渔村的莲灯/撤回/唐小米衡水湖/乡村的麻雀/山寺/瓦房店的鸟/谭畅平静/闭嘴/王玫喝酒的女人/丫头/小西我们要热爱雨水/叶子上的虫洞/多年以后，朋友们/积雪/颜梅玖秋天/立夏/夜晚/我乐于观看自然/夭夭中药店/讣告/旷野/悲声/张映姝白番红花/杏花/张巧慧一个人的长白山/陌生人/二道白河镇/0年代
戴潍娜重复/看那浓妆多感伤/sorry/春树我就是热爱冒险/在金边/我和我的祖国/一个快乐的人/郑小琼从机油里掏出/在一张苍白的表格写下/唯有痛经才能唤醒/黑齿轮间的爱情/杨碧薇英雄美人/首都机场/傍晚乘车从文昌回海口/松绑/袁永苹禁止哀悼/禅定/即景/词语/张何之雨——绝交诗/中秋/希腊小酒馆/伊斯坦布尔/黍不语梧桐畈/陈子昂墓前/树，兼寄玉珍/镜子的忧虑/艾蔻投币游戏/行者/下雨须知/下雨的走廊/缎轻轻现在她明白/希腊：你的眼，道路的姿态/基菲夏：要倒下还是要站起/滴水有恩/冯娜甲骨文/旅人记忆/呼麦/寄北/里所吃龙虾那天/美国海军入睡法/合欢/无题/鲁娟吻/爱/石头/孤独/熊曼湖边的一个下午/阴影/游戏/春天里/徐晓人海/绝境中/洋葱之心/春夜迷人又悠长/张琳立此借据/此时/鱼尾纹/光芒赋/0年代
玉珍父亲/知道不知道/夏天的玫瑰/它走了/余幼幼体检/抵消/舌头/我有一冰箱的多巴胺/罗曼致雪莉/落花时节/今晚晚些时候，我将出具小白鹭/康雪天才蔬菜/野蛮的快乐/一种存在/玉兰记/马文秀野牛图/迁徙/高更最后的大溪地/呐喊/桉予快不快乐留在身体里/妻子/虔诚/说谎/宫池面纱/与冰冻的/徐蓓一刻/告别/▲《中国女诗人诗选·8年卷》，
海男、施施然主编，
长江诗歌出版中心，年3月出版
一本诗选的出色，可归结为一种广义的成功的批评
戴潍娜
在诗歌圈待久了的人都会发现，诗歌简直就是文学当中的理工科，不论各种选本也好，诗会也好，都是男性占据数量上的绝对优势，偶有一些女诗人如花如蝶般穿梭其中。要改变这种状况需要一代女性诗人的集体发力。好在，现在终于有了这本《中国女诗人诗选》，让女诗人们集体突围。主编施施然美才兼备，她的品位保障了这本诗选的品格——一本能够代表当代女诗人集体面貌和最高水准的诗选。
当下的诗歌创作非常繁荣，有个数据可以佐证，目前中国诗歌日产十万首。可惜的是，数量增多了，质量并没有进化。一本书的编选，可以说是一种广义的批评。法国学者薄蒂代将批评分为三种：自发的批评、职业的批评、大师的批评。像网络上的豆瓣书评、QQ说说、博客、微博等，都只能算自发的批评。学院里多数教授的文章，严谨踏实，是职业的批评。在薄蒂代看来，所谓大师的批评，批评者本身就是优秀的写作者，比如波德莱尔和布罗茨基。当一个诗歌批评者自己是一个诗人时，他对自己的精神家族才会有更深刻的相知，才有可能是伟大的批评。而编选一本诗歌选，是和一众诗歌的一场伟大的相遇，是伟大意识的相遇，是深刻的内在关联。我们由此可以将这本诗选的出色，归结为一种广义的成功的批评。
一群太可爱太浪漫的女诗人，在刻刻赴死的人生里，作弄出诸多花样，时而文理高妙，时而浅近热心。他们其中有八十年代开始蜚声诗坛的，看惯波涛起伏腥风血雨，用《旧约》里的话说“也不怕黑夜行的瘟疫，或是午夜灭人的毒病”，反正活着就是不配合。多年下来，诗瘾掐不灭，这真是可怕的、不计后果的爱。其中也有年轻的“80后”“90后”，他们和这个时代有着更加密切的联结，他们的困惑、痛苦、诗意都是最新鲜的。在一本薄薄的诗选里，读者尽可以饱览几代女诗人的芳华。
就像拥有一间自己的房间，女诗人也应该有一本自己的诗选
施施然
一
英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫曾有一个著名的论述：文学女性应该有一间自己的房间。为什么要有一间自己的房间？一个自己的房间与女性写作有什么关系？房间又隐喻着什么呢？伍尔夫在这篇论文里，详细论述了女性在创作道路中所面临的荆棘和坎坷，揭示出她们既要对抗男权社会中的种种传统观念，又要承受因机会不平等而带来的物质困难与精神压力。“一间自己的房间”代表着最基本的物质保障，与男性同等的受教育机会，以及相对宽松独立的写作条件和舆论环境。女性只有拥有了一间自己的房间，才能不受打扰地尽情施展自己的才华。
可能有人会说：伍尔夫时代早成过去，现在是二十一世纪了，女性已经拥有了与男性同等受教育和择业的机会。是的，时代在进步，中国女性早已超越了小脚时代，我们甚至可以跨出国门，去留学，去旅行，去京都赏雪，去巴黎购物，去迪拜穿越沙漠，去爱琴海看落日。可是，你以为如此就进入男女平等的社会了吗？当然不是，只要你肯稍加观察，就会发现，这个世界的角角落落都在由男性把持，那些风光旖旎处，偶见凤毛麟角的女性，也像是大片的仙人掌地里点缀般地开了几朵米兰。这奇诡而约定俗成的景象，毫无意外地，也投射在中国诗坛，投射在各类刊物、年度选本，以及文学活动上。
是女性写作者数量少于男性吗？当然不是。在我的阅读视野中，绝大部分都是女性，她们大多受过高等教育，职业各异，诗歌写作早已不再局限于一己情绪，而是自觉转向对社会现实与生命本质的思考。她们中有极少数一些人，凭借文本和运气，已经取得不俗的成就，形成了一定的影响力和